KABALEVSKY – Preludi op.38 per pianoforte
24 PRELUDI PER PIANOFORTE OP.38 ( 1944 )
note a cura di Maria Gabriella Bassi
Quest’opera raccoglie ventiquattro miniature pianistiche in cui l’anima russa – che parla attraverso una scrittura intrisa di colori e gustose dissonanze – esplode in un caleidoscopio abbagliante di personaggi ed emozioni.
Dedicati al suo maestro Nicolas Miaskovskij, i preludi sono fra le più interessanti composizioni di KABALEVSKY, autore dal raro equilibrio formale, i cui tratti distintivi restano la semplicità e la chiarezza della fattura.
Kabalevsky si allinea alla tradizione bachiana classica che vuole che i preludi tocchino le 24 tonalità, e della tradizione accoglie anche le intuizioni dei grandi compositori che hanno modellato il corso della Storia pianistica, da Liszt ( nel Preludio n.10) a Debussy ( nel Preludio n.11), a Musorgskij ( nel Preludio n.13) . Centrale rimane in ogni caso l’elemento popolare: canti tradizionali ed elementi folkloristici riecheggiano nelle linee melodiche tematiche di tutti i Preludi.
Quasi come fossero ispirati alla grande letteratura russa, pare , ascoltando i preludi, di rivedere i personaggi creati dalle penne di Tolstoj , Dostoevskji , Puskin.
Nel lavoro interpretativo su questi meravigliosi Preludi, ho percepito l’atmosfera “intima” suggerita dalle durate temporali contenute e dalla struttura compositiva di ognuno dei lavori. La qualità della musica di Kabalesky in quest’opera tocca corde interiori delicate e profonde pur senza abbandonare il pianismo di fattura “russa”, tradizionalmente grintoso e possente.
24 PRELUDES FOR PIANO, OP. 38 ( 1944 )
notes by Maria Gabriella Bassi
This work brings together twenty-four piano miniatures in which the Russian soul – with its typical style drenched in colours and delicious dissonances – explodes in a blinding kaleidoscope of characters and emotions.
Dedicated to his teacher Nicolas Miaskovskij, the Preludes are some of the most interesting compositions by Kabalevsky, a composer of rare formal balance, whose hallmarks remain his simplicity and clarity of technique.
Kabalevsky is true to the classical tradition in which the preludes must touch upon the 24 tonalities, and from this tradition he also gleans the intuitions of the great composers who shaped the course of piano history, from Liszt (in Prelude no. 10), to Debussy (in Prelude no. 11), to Musorgskij (in Prelude no. 13). The folk element is always of central importance: traditional songs and folk references resound throughout the lines of the melodic theme in all the preludes.
Listening to the Preludes it seems possible to see all the characters created by the pens of Tolstoy, Dostoevsky and Pushkin, almost as if the music had been inspired by great Russian literature.
During the interpretative work on these marvellous Preludes, I noticed that an “intimate” atmosphere was created thanks to their shortness and to the compositional structure of each of the pieces. The quality of Kabalesky’s music in this work touches deep and delicate inner chords without ever abandoning the “Russian” piano style, which is traditionally spirited and powerful.